四川传媒学院编导艺术学院

2021级广播电视编导专业本科10班

贺元旭

指导老师：陆薇

“硝烟散尽人未去，金戈跃马残阳中”，回望历史，那些长津湖里久经磨洗的砂砾偶露峥嵘；缅怀英豪，那些在岁月的褪色布上重笔勾画出的背影分外清晰。七十年前那场中华英雄儿女视死如归、抵御强暴、同仇敌忾、反抗侵略的伟大的抗美援朝战争，并没有随着时间流逝而黯淡褪色。《长津湖》通过三线全景的叙事格局、立体化的人物塑造、紧扣时代背景的镜头语言，唤醒了一个特殊年代的全民记忆，形成“万人空巷、尽说朝战”的盛况，带领观众穿越历史幽眇的隧道，再次回到硝烟滚滚、枪炮轰鸣、人嘶马叫的战争现场。

一、历史与艺术的融合

真实可信的历史史料是战争历史电影的基本依据和创作根源，但如何把革命战争历史变成有艺术感的战争历史电影却不简单。而当下表现战争历史影片主要有两种方式：第一种是影片反映的史实要真实可信，要经得起史学家的检验。第二种即以小见大，从小人物入手，反映大的历史。在《长津湖》中，长津湖战役是除了金刚川战役以外的一次重要战役，它不仅开创了抗美援朝战争中全歼美军一个整团的先例，而且正是通过本次的战役，中国收复了三八线以北的广大地区，为最后的结局添加了胜利的注脚，这是军史方面的考量，艺术性地再现了历史。该部影片的故事线聚焦一个连队、一对兄弟，通过他们进入长津湖战场，继而以此关照抗美援朝战争的整体。这样叙事的好处在于无论从故事层面还是历史层面都可以展开，其实战争历史电影要做的是平衡关系。史与诗、实与虚、文与武、动与静，对残忍的暴露、对勇敢的赞美，都需要有一定的度量，而好的构架能撑起影片。在影片中表现最完整的人物是胡军扮演的“雷爹”。从他身上，观众感受到了严寒中的一丝暖意。这在一部冰雪加钢铁的影片中尤为可贵。虽然属于他的镜头不多，但完美地展现出了一名优秀老兵的所有优秀品质：作战技巧高、一发炮弹致敌、为人老实、对伍家兄弟亦如家人，他的性格刚强而又不失幽默。雷爹最后的牺牲，英勇却又闪耀着人性的光芒。从他身上映射出志愿军战士保家卫国的英雄事迹，揭示他渴望和平、热爱祖国，说明他们不但是“最可爱的人”，而且还是最伟大的人！

二、全景式叙事结构展现历史性

影片在探索和建构多重视点的三线全景的叙事的基础上记载了在这场“立国之战”中无数个体集合而成的历史洪流，突破性地点燃了观众不熄的爱国热情，同时也表达了老一代电影人的爱国精神。该部影片以高层决策指挥的宏大叙事线、基层连队战士的微观叙事线、美军视角的对抗叙事线三线并行的叙事结构，全景式讲述了抗美援朝的源起与决策，呈现了长津湖之战从筹划到胜利的全过程，书写了一段波澜壮阔的战争史诗。影片中第一条线是高层决策指挥的宏大叙事线，它是“抗美援朝”决策过程以及“长津湖战役”战略部署、作战指挥全程；影片中的第二条线是基层连队战士的微观叙事线，它围绕一个任性、叛逆少年伍万里的成长展开，以历史史观切入普通小士兵的故事，使得个体对于战争的记忆和情绪在潜移默化中得到累积，形成全民记忆及观众对抗美援朝战争的震撼；第三条线是美军视角的对抗叙事线，它塑造了“联合国军”总司令麦克阿瑟以及“北极熊团”群体形象，带给观众狂妄自喜、得意忘形的“他者”印象。三线叙事在艺术真实、类型元素、价值表达等方面对战争历史题材电影的常见规约形成了突破与延展，同时三线叙事的故事推演也在人物塑造、情节设置与情感表达的完整度等方面表现出了值得反思的负性征候。

回顾《金刚川》在复线性叙事中以独立单元展开美军线的“他者”叙事，而《长津湖》则将宏观、微观、“他者”三线叙事手段集于一身，产生了1+1+1大于3的效果，不仅还原了抗美援朝战争，也展现了当时中国在构建和平发展新秩序的进程中所付出的巨大牺牲与奉献，彰显中国正义的立场与价值。

三、立体化平民人物形象共情民族精神

立体化的人物造型通过导演的审美判断、以时空艺术的表现手法外化在银幕上，带给了观众独特的审美认同和艺术感知。电影从细微之处着笔，将视角聚焦到普通人身上，从而形成了全民记忆。影片中伍万里参军，这倒映出在那个年代和他参军的都是一群年轻的孩子，前期通过他调皮捣蛋的事件塑造了轻松的喜剧风格：伍万里从一个擅自行动、不服从指挥、被罚写检查的“生兵蛋子”，成长为机智勇敢的“神投手”，从伙伴小山死亡后悲痛与恐惧的怯弱小兵、成长为主动请求冲锋随时赴死的战士，从力求消灭 20 个敌人成为英雄到“有些枪可以不开”的人道主义战士，一个叛逆、懵懂的少年在经历一次次的蜕变后，成长为第七穿插连第六百七十七名战士伍万里。徐克导演通过人格转换的表达方式，不仅让其拥有了细腻的情感表达和鲜明的时代风貌，又让其拥有了战士的铁血硬钢，以平凡的小士兵倒影大时代，表现了小士兵们心中最真挚的家国情怀。

从人物形象上说，它很好地向观众展现了什么是军魂。在影片中，中国军人时刻听从祖国的号召，坚决听从上级命令，舍小家保卫祖国，主动奔赴战场。这种精神从深层次上感染着每个观众的心灵，让观众为中国军人感到骄傲。在他们面对劲敌时，他们和衷共济，不畏惧牺牲。这种勇气向每一个观众传递了精神力量。在另一方面，它还通过伍百里、伍千里和伍万里三兄弟的成长历程，更好地诠释了中国军魂铸成的经历。影片中的人物雷公就是伍百里的缩影，他同伍百里那样壮烈牺牲。而伍万里则是伍千里的缩写，代表着从未参加过战斗的他，在哥哥及战友们的带领与培养之下，历经过重重战争的洗礼，促使他迅速成长为一个机智勇敢的战士。在结尾处，冰雕连战士的镜头则是把中国专属的军魂进行最后的升华，令观众体会到今天的和平来之不易。经过战火淬炼的军魂代代相传，要永葆军魂的精神品质。在如今，军魂仍会发出璀璨光芒，它不仅是中华民族伟大复兴的精神动力，也是观众为本部影片动情之处。

四、时代性镜头构建历史真实性

影片镜头紧扣大时代背景，以真实的画面形象为基础，通过俯视的主观镜头和特写镜头的融合穿插，再现了“万人空巷，尽说朝战”的历史时空。在影片中，当中国人民志愿军攻打北极熊部队时，俯视主观镜头下枪炮轰鸣，让观众近距离感受到战争的残酷。他们通过合作的方式进行作战的场面呈现在观众眼前。让观众近距离地感受到中国队的集体精神，将东方军队的作战理念展现得淋漓尽致。在特写镜头下，雷队长载着记号弹的车向远方驶去，他的面部表情是痛苦的，这代表着心中的怒吼，向观众传递了中国军人舍生取义的奉献精神，当镜头推向连长伍千里手中的小本子时，当雷公（雷睢生）牺牲时，本子第一页的名字中仅剩的一个名字被画上了红框框。小小的红框框，像烈士的棺椁，更是烈士的勋章，这诠释了中国人民志愿军在面对困难时，临危不惧、不惧牺牲的精神内核，同时也完成了牺牲自我、成全集体这一主题的升华。

该部影片集合了三位导演的特色与专长，使得电影构架更为丰富，且在彼此之间做了互补，让观众更为直观地感受到每位导演对影片的贡献。出身革命艺术世家的陈凯歌对影片提供整体方向上的把控，以及运用其对角色塑造的深刻理解，使得七连的每个战士的形象都生动鲜活；有着多年拍武侠片与动作片经验的徐克赋予了影片的战斗部分足够的戏剧张力与想象力；而林超贤凭借其在现代枪战题材影片领域的耕耘，使得片中众多战斗场面更加的真实血腥以及接地气，并在最大程度上还原出历史的质感。林超贤通过战斗场面构建出了一个相当宽阔的展示空间，在战斗过程中把枪战动作片融入当中。当七连士兵战斗打响时，战士们配合得天衣无缝，属于他们的战斗成了展现团体英雄主义的大舞台。相比于好莱坞个人英雄主义，本部影片使观众把更多目光集中到这群无名英雄团体身上，在传递了大国风范的同时也强烈赞扬了永不言弃的中国军人。影片的“打”戏拍的很逼真，有壮阔浩荡战争场景、在志愿军赴朝的火车与行军、美军的飞机与军舰；影片中七连战士与敌人殊死肉搏、冲锋陷阵，甚至还有出人意料的坦克对阵，拍得动感十足；而枪林弹雨、轰炸炮袭、火光冲天、战场声效无不冲击着观众的视听，使其产生强烈的震撼。林超贤复原了具有很强的真实性和历史的史诗性的战争场面。

《长津湖》的艺术质量和精神内核达到了一个新的巅峰，该部影片正确的历史观和严谨的创作态度是获得观众认可的根本前提。影片中运用动人的故事、震撼的画面和热血精神成功传递出志愿军战士的无私和勇敢，又通过生动传神的人物演绎，将一部艺术作品与中国人民的精神世界成功连接起来，从而激发出更广泛的观影热情，以极强的代入感形成口碑传播效应。所以该部影片的创新性和诚意的个性化建构都别具一格，在上映之后刷新了华语战争历史大片的记录，打破了中国军事片的局面。改变了观众对中国战争片的看法，真正引发了观众内心深处对于抗美援朝无言的感动与震撼。不仅有助于突破战争影像制作的同质化手法，也对中国电影产业的战争类型片发展促进良多，而且对中国价值的表达和在海外讲好中国故事都有积极意义。弘扬伟大的抗美援朝精神，厚植家国情怀，从中汲取历史经验，凝聚起中华民族伟大复兴中国梦的强大精神力量。三位电影人以真挚的人民情怀、真诚的创作态度，把抗美援朝的故事讲得动人心魄、将英雄形象塑造得立体鲜活，深刻诠释中国人民志愿军为什么赢。通过大力弘扬伟大抗美援朝精神，将中国人的爱国热情、家国情怀与奋斗意志紧紧联系在一起。它也表现出了如何才能答好新时代的创作之题，凝聚起时代的磅礴之力。《长津湖》是新起点的同时也传递出了会有更多的中国电影作品会不断向着艺术高峰攀登，促进中国电影向新时代的转型！