四川传媒学院编导艺术学院

2021级广播电视编导专业本科2班

肖彦珂

指导老师：许佳

《长津湖》是由陈凯歌、徐克、林超贤联合执导的一部电影，由吴京，易烊千玺主演，段奕宏、胡军等明星出演，具有强大的明星阵容，全片以长津湖战役为背景.通过毛头小子伍万里跟随二哥伍千里参与抗美援朝的作战过程来讲述我国作战部队以钢铁意志和不折不挠的精神扭转战场态势的故事，电影一经上映，产生巨大反响。全片不仅有兄弟情义，更有家国情怀。电影讲述的故事紧凑，并且可以清晰感受色彩带来美学魅力，它既可以推动叙事，又可以塑造人物，还可以突出人物的心理。关于色彩，著名摄影师斯托拉罗曾说过：“色彩是电影语言里面重要的一部分，使用色彩表达不同的情感和体验，就如同运用光影象征生与死的冲突一样。”

一．色彩隐喻，推动故事发展

整部电影中，画面中的色彩突出明显，分为暖色调和冷色调。出现的主要颜色可以分为蓝色，黄棕色，红色。蓝色除了和平自由，同时代表着忧郁和忧伤的成分，所以象征着寒冷；红色象征了活力，更是国家的象征，而黄棕色象征稳定温暖和生命力 。电影画面中，长津湖的场景颜色为白偏蓝色，意为冰，中国军队是红加黄棕色，如太阳光一样，意为永不熄灭的火，不会熄灭的火终究会把冰融化。

首先从画面色彩上，利用强烈的对比变化来进行故事的推进。根据剧情的不同，搭配的色彩也有所不同。在伍千里归家的片段中，开头的电影画面是偏黄棕色，伍千里的人物色彩和画面协调一致，后来伍万里出现的人物色彩也为黄棕色，随着故事发展，画面后续出现的其他人物都为蓝色，此时主角自然而然在画面中体现出来；画面一转来到伍千里和伍万里的小船之家，在四口之家相见时，画面里伍万里以及父母的色彩颜色都偏蓝，而伍千里的颜色却是黄棕色，一冷一暖形成了强烈的色彩对比，渲染了悲凉气氛，色彩对立为下面的伍百里的牺牲作铺垫；而当伍万里的色彩也变成黄色的时候，隐喻了伍万里即将步入军队，画面切到伍千里的全景时，伍万里的上半身为黄棕色，下半身色彩为蓝色，着装色彩的碰撞象征着黄色的稳定与蓝色的危险彼此矛盾，营造了一种不安感，更暗示了伍万里接下来将偷偷跟随二哥伍千里离开从军的举动；在伍千里坐船离去的全景镜头中，画面整体色调为蓝色，伍千里的形象色彩为黄色，而此刻画面中的移动对象是伍千里，象征着稳定的形象却在不断移动，暗示着看起来和平的局势其实并不太平，战争即将到来。

陈凯歌作为善于运用色彩的第五代导演代表人物，在《霸王别姬》中运用蓝色表示屋外的大雪雪景，大师兄融入了雪景之中，整个画面铺满蓝色，在蓝色中透出一小团橘黄色的屋内灯光，冷暖色调形成对比，这也是小豆子和大师兄关系最初的转变节点，为后续发展进行叙事铺垫。在《长津湖》彭德怀元帅来找毛主席商量决策的片段中，色彩的运用则将红色铺满整个画面，从院外到院内，红色的四合院，橘红色的灯光对称分布在画面中，红色的场景与偏深蓝的车辆互相映照，冷暖色调形成对比，传达出当时的情况紧急，当身穿蓝色中山装的毛岸英和彭德怀元帅走进满身红色的四合院中去，传达着特定的人物时空，蓝色进入红色，暗示了将为未来和平稳定而做出作战决策，这是重要转折点，战争即将到来。

其次，通过色调的转变呈现影片基调。电影中的蓝色象征着危险，黄棕色象征着生命力，电影的画面便出现了鲜明的对比，在画面电影的开篇，电影色调就以棕色调为主，造就了一种美好、祥和的氛围，整个画面颜色最明亮温暖的便是吴京饰演的伍千里，此刻伴随着他的是归家的幸福和他接下来对父母规划未来。

再次，利用色调调节叙事节奏。在志愿军雪地作战中，冰雪的画面是白偏蓝色，美军的画面也是白偏蓝，是寒冷，代表了冰的一方，而伍万里所在的中国志愿军队是黄棕色，是温暖，代表了火的一方，双方作战的激烈使扬起的灰尘与炮火的光芒相结合使作战画面中色调呈现黄棕色，当鲜艳的黄棕色色调，漫天鲜红的炮火光覆盖了冰雪的白与黑夜的蓝色喻示战争的进程加快。正如莎士比亚所言：“黑暗无论怎样悠长，白昼总会到来。”电影的结尾也用高高扬起的红旗结束，这是隐喻，是战争的胜利，同时也是新生活的开始。

二．色彩表意，突出人物心理

“色彩是那键盘，眼睛是那琴锤，灵魂就是钢琴与许多字符串，而艺术家是演奏的手，触摸一个琴键或另一个，从而引导灵魂的振动。”                                         

——康定斯基

首先，色彩隐喻人物心理，当画面转到伍千里抱着骨灰罐来到家门口，伍千里的背影为黄色，是儿子见到父母心中的温暖，父母的色彩为蓝色，蓝色在此刻代表不安，此刻是画面来到伍千里回到家门口，在伍千里为磕头的画面中，伍千里的耳朵为画面的中间位置，画面的左半部分是伍千里穿着军装的身体，色调为暖黄色，画面的右半部分是伍万里头部面向父母，色调为蓝色，一个画面两种色调，伍千里此刻的台词是我没有把老大照顾好，伍千里的心理的愧疚与父母内心的难受在影片色调的冲击凸显出来。

第二天清晨，伍千里告别家人的画面中除了人物主体外，背景颜色以蓝色为主，将忧伤的心情衬托到了极致。类似的运用片中还有很多。

其次，光线的影调塑造人物心理，一是到伍千里接到任务即将离开之前与父母说话的场景时，父母的色彩为蓝色，伍千里和伍万里的色彩为暖黄色，表明父母其实内心舍不得伍千里离开，这是父母的离别之痛，但人物头顶的部分落下了黄色顶光，黄色顶光并没有在人物脸上直接描绘，反而进行了模糊处理，这种模糊的淡黄色灯光是一种委婉的处理，表喻愿意让伍千里离开的心理；二是在毛主席和彭德怀元帅进行商议的时候，橘黄色的灯光从斜上方打在毛主席的脸上和半面身体，橘黄色的灯营造了凝重的气氛，在灯光中毛主席的表情镇定，语气透着一丝无奈，这时凸显出主席心情的沉重和重视。

接下来在军队作战修整的时段，伍千里和伍万里以及曾经的“打不死的英雄”神枪手聊天，空气中弥漫着灰尘，红色的光芒映照在他们的脸上，火光闪烁，红色传达着情感，是打败敌人后的胜利，是失去战友后的无奈与忧伤，各种情绪的混合交杂。同时画面时不时闪过的蓝色，是寒冷的象征，同时包含着忧郁的成分，

张艺谋说过：“我认为在电影视觉元素中，色彩是最唤起人的情感波动的因素。”由此可见，色彩起到刻画人物心理，表现人物情绪的作用。

三．色彩设计，塑造人物形象

在服装上，首先军人的服装颜色设计，中国志愿军人的服装颜色为黄棕色，塑造了稳定温暖的志愿军形象；美军的服装设计是蓝色，蓝色象征着和平，看似是和平象征，却与美军军方攻打越南跨过三八线干着侵略者的行为不吻合，是实打实侵略者形象，此刻蓝色透着压抑的感觉，形象具有强烈反讽意味。

然后影片中百姓的着装颜色也是蓝色，但通过蓝色服装透出了百姓希望和平的愿望。在那个年代，列宁装流行，百姓的服装色彩单调，蓝色的服装是那个时代的象征，塑造了朴实的百姓形象，具有真实性。

在灯光上，一是国家主席毛泽东和国家其他元首商议的片段，画面色调偏明亮，阳光透过房屋落在毛主席的肩上，在做出作战决策的时候，橘黄色的灯光打在毛主席和彭元帅的脸上和上半身，塑造了顾全大局高瞻远瞩的领导人形象。二是在军队整合出发的时候，部队着装为黄色，画面中充满了志愿军战士的身影，当照明灯弹在天空中散发出红色的光芒，从上方打到每个战士的脸上，每个人的表情一览无余，灯光闪烁后消失，对应了战争的残酷，生命如此灯光一样，闪耀后消失，充分展现了战士的视死如归形象。

在道具上和场景布置，运用白色是一个亮点。据史实记载，原来坚守1081高地的志愿军20军60师180团1营2连125名官兵为了不暴露目标，身着单衣坚守在零下34度的严寒风雪中一天一夜，已经全部冻僵在雪地上了，壮烈牺牲，成了战争史上最悲壮的雕塑！但陆1团1营A连也只剩下了100余人。路过这里的美军看到冰雕连，他们甚至都忍不住脱帽致敬。电影中在美军军官下车检查时，发现了中国军人，这时通过推.摇镜头展现中国军人，白雪为这里每一个成为雕塑的中国军人披上了外衣，漫天的白雪纷飞，落在了在场每一个人身上，影片通过对历史的还原展现了中国军人不怕苦，如山似塔的形象。

影片中对红色的运用是另一亮点。在部队集合准备出发的时候，整齐划一的军人身穿黄色的军装，在军队的排列中有序穿插着鲜红的国旗，给人一种美轮美奂的感觉.鲜红的颜色更是国家的象征，在片中的其他片段，国旗都处在重要位置，是战士的爱国精神体现，是战士的坚定信仰所在，这是冲锋陷阵.保家卫国的军人形象。在赶往前行火车上，伍千里翻阅记有战友名字的日记本，特写镜头中笔记本上不少名字都被红框圈住，名字旁边有序号和出生年月日以及牺牲地，红色在战争年代是牺牲，红色方框圈住的蓝色字迹格外显眼，这是对战友的重视，塑造了伍千里的重情重义。

在伍万里一行人扛着军需补给跑上火车的这一镜头里，一个女孩往火车上扔上了一条红围巾，鲜红的颜色在战争时期是牺牲，是革命烈士的鲜血，在这里，红色是中国的象征，红围巾伴随着伍万里的行军，颜色始终保持鲜红，象征着生生不息的力量，而在意红围巾的这一举动塑造了伍万里青涩稚嫩的少年形象，让人物有血有肉，生动立体。在红围巾这部分，我认为借鉴了《辛德勒的名单》中的红衣小女孩，电影中鲜活的红色具有同样的艺术效果，同时也体现了对战争的反讽.《长律湖》与《辛德勒的名单》都是反法西斯的题材，可以看出电影在借鉴的同时也在致敬。

总体来说，电影色彩颜色分为冷暖色调，是冰与火的碰撞，同时更是中国志愿军的火团与美军的冰块在长津湖雪地的碰撞作战。本片的色彩具有强烈的艺术效果，电影由三个导演共同执导，陈凯歌将自己的独特色彩风格与徐克的本土情怀民族意识，林起贤的塑造角色性格鲜明发生交接碰撞，形成了本片独特的影片色彩，使蓝色对黄棕色和红色，形成对立面。电影用色彩讲述故事，用色彩传达情绪，更用色彩塑造了一个个丰富立体的浑圆人物。完成了历史的还原，达到将观众置身于当时那个年代的艺术效果，红色文化也在这样的画面中潜移默化地传达给观众。

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